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当代书画投资的眼光
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| 2003-06-10 artscn.com 当代书画鉴定与艺术市场 |
初涉及艺术市场的投资者，选择当代书画作品作为投资的对象，无疑是最明智的。但是，当代书画家成千上万，如何沙里淘金，发掘真正有投资价值者及其作品？这是保证投资成功的关键性环节。
一般说来，艺术作品听经济价值是与其艺术价值成正比的。也就是说，艺术价值越高，经济价值也越高；艺术价值越低，经济价值也越低。例外的情况不是没有，但比例极其微小。问题是，艺术价值的为社会所认可，总有一个过程；因此，其经济价值的为社会所认可，同样需要一个过程。就当代书画而论，有些书画家的艺术地位已经相对稳定；有些书画家则尚默默无闻，其作品的经济价值亦难以准确地预测。此外，已故的和在世的、老一辈的和中青辈的书画家，无论是已出名的或尚未出名的，其情况都不可一概而论。
我们先来分析未出名书画家的情况。所谓“未出名”，意味着该书画家的艺术地位尚未取得社会的承认；而对于“社会”，我们又可以从现实的和历史的两个层次去看待它。现实往往可能是不公正的，因此，不少艺术家水平泛泛，可以名噪一时，不少艺术家成就卓著，却终其一生穷愁潦例。如创造了当今世界油画拍卖最高天文数价位的凡高，生前仅卖出一幅作品，而且价格十分低廉。在中国绘画史上，同样也是如此，元代时，画家吴镇与盛攀同里而居，吴家门前车马冷落，盛家门前应接不暇，吴镇认为“五十年后当不如此”；民国时，黄宾虹对自己的作品也有“五十年后为世人所识”的慨叹。然而，历史总是公正的。早在明代，吴镇的艺术地位便凌驾于盛懋之上；90年代以后，黄宾虹作为当代最伟大的中国画大师之一，也赢得了社会的公认。
正是基于“现实可能是不公正的”、“历史总是公正的”观点，凡是老一辈的，尤其是已故的未出名书画家，他们的作品基本上不具有太大的投资价值。而凡是在世的，尤其是中青辈的未出名书画家，则可能具备较大的投资价值和开发前景。
因为他们未出名，所以，他们的作品价格也势必不会太高甚至十分低廉，投资者由此入手，可望得到较高的回报率。但是，必须注意并作好充分的心理准备：一、这一“较高的回报率”的实现，往往需要一定的时间厚度的积累，少则十年，多则五十年，而决不是在短期内可以见效益的。二、如果投资者没有足够的前瞻性眼光，所投资的对象终于未能出名，最后从历史上销声匿迹，则投资便彻底失败，不要说“较高的回报率”，甚至连本钱也无法收回。三、即使是真正有前途的书画家，投资者一旦确定了将他的作品作为自己的投资对象，也不能坐等十年、五十年，而必须调动各种方式和手段对之作必要的“包装”宣传，加速并提高他的出名和升幅。
基于同样的社会时差观，我们再来分析成名书画家的情况。一般说来，凡在世的，尤其是中青辈的成名书画家，其艺术地位其实并不一定可靠，其间有许多人为的因素。如30、40年代，海上画坛盛称“三吴（吴湖帆、吴待秋、吴子深）一冯（冯超然）”，名声显赫，画价高昂；而80年代以后，除吴湖帆风华不减，其他三人均一落千丈，难以得到典藏家的青睐。至于当代中青辈书画家，尤其是“实验性”书画家，尽管借助于现代传媒名声大噪，很可能更经受不起历史的考验。因此，初涉艺术市场的投资者如果盲目跟进，风险是非常之大的。而凡老一辈的，尤其是已故的成名书画家，其艺术地位则相对稳固，选择他们的作品作为投资的对象，相对于选择未出名的书画家，虽因起价已高甚至过巨，升值的幅度不会太大，但是一、获得回报的周期不需太长，有时转手便可买进卖出赢利；二、毋须前瞻性的眼光也不至全军覆没，至少可以达到保值的目的；三、毋须投资者对之进行“包装”宣传的操作。
但是，必须注意的是，成名书画家的作品，并不是每一件都具有同等的艺术和经济价值，除了尺幅的大小、形制的异同等因素之外，还有题材的区别、精心经营与率尔应酬的区别等因素，其中的关系错综复杂，都是投资者所不能不考虑的问题。例如，在齐白石的作品中，画虾具有最高的艺术水平，但因画得太滥，传世太多，其价值反而低于某些生疏的题材；不少书画家的作品，大幅的长轴巨幛，价格也可能低于小幅的册页手卷，难以等量齐观。
此外，由于他们已成名，作品的价格较高，于是而有不肖之徒作伪造假，牟取暴利，致使市场上鱼龙混杂，投资者如果没有鉴定真赝的眼光，一旦“吃药”上当，更可能造成巨大的经济损失。因此，如果说投资未出名书画家的作品，最重要的是前瞻性的眼光；那么，投资已成名书画家的作品，最重要的便是鉴定真赝的眼光。
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