1869年以后，起初在布季瓦尔，后在阿尔让特依，雷诺阿和莫奈都是印象主义的支持者。他采用细小重叠的笔触，表现自然光线的若隐若现的反射现象。例如，他在有关布季瓦尔浴场的大众娱乐场景的画《沐浴浅滩》（温特图尔，O.莱茵哈特收藏）中，就采用了这种手法。不久，他又将这种技法用于表现当代生活场景。曾参加1877年第三届印象派画展的《加莱特磨坊的舞会》（1876年，巴黎奥塞博物馆）一画便是例证。雷诺阿既要保持同印象派画家的友谊，又要取悦于对他采取欢迎态度的上流社会（《乔治·夏庞蒂埃夫人及其孩子的肖像画》，1879年，纽约大都会艺术博物馆）。他的风格日益趋于更宏伟的古典主义，这一点在其1887年完成的《大浴女》（费城艺术博物馆）中达到了登峰造极的地步。从1880年起，他又参加官方组织的艺术展览会，90年代初期开始受到评论界的赞誉，但与年轻时代的朋友们却逐渐疏远了。1900年后，他在南方定居，以明亮、热烈的色彩为主调，宣扬泛神论，画了许多优美的静物画和裸体画。