“这是到目前为止国内引进现代艺术最完整、规模最大的现代艺术展览，”1月13日，在上海美术馆举行的“诠释现代”阿姆斯特丹美术馆典藏展新闻发布会上，执行馆长李向阳这样介绍这个大师展，“经过大半年时间的筹备，这个展览今天终于能够呈现在大家面前了。”

　　这一次，作为现代艺术典藏五大馆之一的阿姆斯特丹美术馆与荷兰银行合作，把“诠释现代”国际艺术巡展的第一站放在了上海。阿姆斯特丹美术馆为此次展览准备了70位艺术家的共80件艺术作品，包括帕伯罗·毕加索1924年的《有吉他的静物》、安迪·沃霍尔1963年的《美景2》、杜尚1963年的《水和气》在内的重量级作品都是首次在上海亮相。

　　“诠释现代”是荷兰阿姆斯特丹美术展国际艺术巡展“当代回溯”中的一部分，上海站从1月14日正式开始，到2月20号结束后，该展览还将在新加坡、圣保罗、里约热内卢和芝加哥展出，然后返回阿姆斯特丹。

　　■开幕·在裙子上签到

　　在1月13日的夜里，上海美术馆为这个大师展举办了开幕酒会。位于主席台左右上方的投影屏幕，不断播放着有关荷兰银行在华这一百年的老照片。人们举杯寒暄，等待开幕仪式开始。其间主办方为来宾们准备了别出心裁的节目：两位女模特在男士的搀扶下从二楼飘然而下，站到一楼大厅两边的高台上，人们开始用记号笔在她们的蓬裙上签名。参加酒会的外资企业和使领馆驻沪人员显然比本土人士更重视着装上的礼仪，纷纷盛装出场。而大部分中国人还没有养成这样的习惯，因此不多的几套礼服反而显得有些突兀。

　　开幕式讲话结束后大约是晚上8点多，此时又是主办方安排的小节目：四位中外演员的现代舞表演正式宣告了现代艺术展的开幕。但此时人们似乎对姗姗来迟的酒会小点心更感兴趣——大家都有些饥肠辘辘了。

　　■现场·赤裸的诱惑

　　参观者在进入美术馆之前大概不会想到，这个展览除了充满大师以外，还充满了意外：展前外界盛传的大师展百元票价一事，在昨天美术馆开馆后便不攻自破。张晴主任表示，美术馆从来没有商议过要把票价定到100元，卖票的展览始终都是不变的20元。

　　而进入展厅之后，你会发现，所有的作品都赤裸裸地呈现在观者面前：没有围栏，大部分画作也没有用镜框装裱，你大可以凑近了去研究作品使用的材料，分析色彩等等。“用围栏是不科学的，美术作品就该这样没有距离地看。”但这“赤裸”也增加了保护的成本。除了一直在使用的监视摄像头外，美术馆还派了专门的工作人员在几个展厅里巡视，提醒观众不要触碰展品。“办了那么多展览都没用过护栏之类的东西，我们相信来看展的都是喜欢作品的，我们也有办法保护作品。”张晴对此显得信心十足。

　　■反应·冷清的第一天

　　因为13日晚上的酒会已经宣布展览开幕，所以昨天虽然是正式展出的第一天，美术馆方面却没有再安排任何仪式。而且或许因为非休息日的关系，上午来看展的大都是放假的学生和外籍人士。

　　早上9点美术馆一开馆，就有参观者陆陆续续进入。而前一晚参加新闻发布会和预展的记者们多数没有再次出现在开展头天的展馆里，只有几家电视台的摄像机固定在地上捕捉镜头。来到美术馆的人们对这些大师的作品表现出了极大的热情，一位老先生观展时不停把眼镜戴上又摘下，凑近每一幅作品从上到下细细观看，在人群里显得颇为扎眼。一些学生模样的观者在大师们的几乎每一幅作品前驻足，或临摹、或记录文字。

　　但也并不是所有人都能马上接受西方的现代艺术。迪克斯塔1996的录像作品《蜂鸣俱乐部英国利物浦/神秘世界荷兰长丹》，用两个投影画面表现各种人在听到舞曲时不同的反应。一位中年妇人观看片刻后小声嘀咕，“就是这样扭来扭去，放到男的镜头就跳过去，不知道在搞什么。”

　　■闲话·现代艺术收藏的风险

　　展览上也有一些上世纪九十年代后期的作品，对于这些还没有被认为是大师的艺术家，张晴介绍说，这对于阿姆斯特丹美术馆来说也是一种赌博，他们会在考察这些艺术家作品的价值及艺术家自身的发展趋势之后考虑是否进行收藏，当然这个过程也存在一定的风险性。

　　展览合作方荷兰银行本身也有自己的艺术基金会，并收藏有16000件现代艺术作品，他们也精选了五件艺术品参展。荷兰银行环球金融机构高级执行副总裁Samuel Zavatti介绍说，荷兰银行是荷兰重要的公司艺术品收藏者，基金会的这16000件作品四散在荷兰银行各地的分行里，总部悬挂的作品每6个月更换一次。因此银行本身也像一个博物馆。

　　■特点·在变化中认识大师

　　在上海举办这样一个会集了世界一流现代大师的美术展览，无论是上海美术馆方面还是荷兰阿姆斯特丹美术馆、荷兰银行方面都做了大量的工作。

　　上海双年展办公室主任张晴介绍说，阿姆斯特丹美术馆非常注重选择一些大师在风格成型期的艺术作品进行收藏，因此这次展览也具有同样的特色，展出的作品会告诉你一种流派的形成过程。“比如这次康定斯基的那幅作品，一开始拿出来的时候我也没认出来，完全不是后来人们所认识的那个康定斯基的风格。”张晴把这个展称为简明的现代艺术史，“即使是一个没有受过任何现代艺术教育的高中生，看完这个展览也应该对现代艺术的流变有个大概的了解。”（王晟）

　　摘自《都市快报》