时间：2002年11月14日
地点：上海博物馆

艺网：我们想了解一下这次"千年遗珍"活动，当初是如何创意的，又是如何策划的？为什么要选定书画这个选题？第二，我们还想知道，世界上许多知名的博物馆，他们也有能力征集到众多的重量级的国宝展品，我们想请您介绍一下，这次活动会产生怎么样的社会影响，届时会有哪些社会知名人士会来出席这次活动？最后，我们还想请您谈一谈，作为上海最为重要的文化场所之一，上海博物馆今年几年的发展战略以及发展理念。

陈馆长：这次晋唐宋元书画国宝展应该说引起方方面面的关注，也是我们上海博物馆在五十周年大庆系列活动中的一个亮点，我想我们的市民与观众都比较关心。这个活动的由来，为什么想到要办这么一个大展，办这样一个大展这当中难度确实也比较高，而且也得到了方方面面的配合，从国家文物局开始，特别是三家主办单位，就是北京故宫博物院、辽宁省博物馆和上海博物馆，可以说这是三家世界瞩目的博物馆，大胆地强强联合，办这样一个重中之重的大展，份量确实很重。我想，讲这个展览的由来，还得从我们五十周年的大庆开始。

    今年的12月21日是上海博物馆的五十周年，也就是在五十年前的12月21日上海博物馆的成立，当时受到了陈毅老市长的关怀。我们现在上海博物馆的牌字字体就是陈毅市长题的。从这五十年到底怎么庆祝，我们感到最好的办法还是按照上海博物馆一贯的思路，突出学术、突出研究、突出我们三大馆藏，通过大展和一系列的国际学术会议来庆祝我们五十周年的华诞。有了这个思路后，我们在去年年底就搞了一个玉器的国际研讨会，今年又搞了一个山西晋侯出土文物的精品展，办了一个有关山西晋侯出土文物的的国际研讨会，这个研讨会主要是青铜的研讨会。后来，我们又在陶瓷这一块搞了一个白瓷研讨会，也是国际性的。在这个会议期间，我们从世界范围以及各省市借来了不同种类的白瓷瓷片以及一些完整的器物，效果非常好。那么到这次晋唐宋元书画国宝展，以及在此期间召开千年遗珍的国际学术研讨会，

　　可以说是一路上大展与国际学术研讨会这样的思路连贯下来，当然，很多我们的同行也都讲，在这么多大展与国际学术研讨会当中，以晋唐宋元国宝展和千年遗珍国际学术研讨会最为亮丽。那么我想，这就是由来吧。

　　有了这个想法以后，毕竟是涉及到72件国宝，而且这些国宝都是一级品，一级品当中又是姣姣者，这个我想非常不易。当然，这个动议是上海博物馆提出的。我记得，那时候代表上海博物馆和我们的其他馆长以及书画部主任，一起到北京专程为了筹备这个展览提出我们的想法，也到了辽宁。当然，我们也向国家文物局的领导做了汇报。应该说整个过程非常的顺利。这个想法一提出，立即得到两上馆的响应，三馆强强联手举办这样一个大展，无疑会对宏扬中华文明意义重大。这个绝对可以说是空前，有的同行问，这个是不是绝后，我们不敢把话讲得那么死，但是看来今后再要举办如此规模的重量级的大展，恐怕也是不容易的。那么举办这个展览，为什么说不容易呢？我想道理也很明白。因为我们讲真正的中华文明，当然我们也可以讲青铜、陶瓷、工艺，确实不是一笔带过，也是有很多精彩的亮丽的风景，也是我们的先民、我们的祖辈流传给子孙的非常珍贵的文化遗产。但是，我们也同时要说明，在中华文明中，中国书画因为它的保存不易来之不易，经过各种各样年代的传承，包括经历了各种动乱、战乱，所以千年遗珍能够保持得这样完好，应该讲是非常不容易，特别是一下子要调动七十多件书画一级品，实际上是极品，更为不易。那么这个展览当中的不易，我想这七十二件国宝名头之大，作品都是经典之作，这个是非常显然和一目了然。我们随便举个例子，我们讲书画书画，讲绘画部分。一般认为，从晋唐宋元，到了唐代，我们讲的人物也好，山水也好，花鸟也好，三科已经基本成型。可以说，唐代，它的人物它的山水，从兴起期走向了成熟期。通常说花鸟画，起于山水和人物画之先，成型在山水画和人物画之后。但是即便是花鸟画，到了唐代也完全成气候了。到了宋代。大家都知道宋徽宗，他在政治上腐败无能，但在书画艺术上，应该说是在中国的书画发展史上无疑是具有重大地位的。在他的亲自主持与关注下，宋代的院体派，今天来讲是画院吧，在中国的书画史上是相当有地位的。所以，院体派以及后来的文人派的兴起，使得中国的书画在三科两条主线两条主渠道不断交叉引鉴过程当中，形成了辉煌的中国书画发展史。

　　那么，我们这七十二件书画作品，某种意义上讲，托起了沉甸甸的中国书画历史。我随便举个例子，比方说晋唐宋元，拿晋来讲。在书法部分，既有王羲之的《上虞贴》，也是王献之的《鸭头丸贴》，也有王珣的《伯远贴》。那么这三件，就是为了一件，可能我们的一些书画爱好者就专门会从日本、英国、美国、海外飞过来，而我们有七十二件煌煌巨制。

　　现在我们的信息是这样的。我们的开幕式肯定是空前的。这么说吧，现在脑海里凡跳得出的中国书画研究的大师、大家，都会在十一月底到上海来，参加这个盛会，参加这个大展，参加千年遗珍的国际研讨。从名头来讲，从国内说起，北京的徐邦达先生、启功先生，辽宁的杨雨先生，包括美国方面，比如王季迁先生，应该说我们的台湾、香港，凡是叫得出名头的中国书画研究者，在这方面著述很深的，这些老专家老前辈，到时候都会都上海博物馆来。他们见多识广，但一下子可以看到七十二件中国书画珍品，对他们来说也是来之平易。另外，还有一个千年遗珍的国际学术研讨会，这么多专家能够欢聚一堂，共同对中国书画珍宝交流自己的学术见解。他们觉得这个机会是很难得的。所以我想，静态的是这个大展，七十二件的国宝，动态的又是会出现一幅非常生动的图景，就是一些研究者，当今世界范围内顶尖的中国书画的研究者都会到会，这个也增加了这次大展与国际学术研讨会的份量。

　　同时，我们最近在印一本图录，这个图录我可以简单介绍一下。这个图录最少15斤以上，六百多页，由我们上海博物馆、北京博物院和辽宁省博物馆三家合办，我们承办的一本非常有份量的图录。不仅印刷精良，包括它当年的卷轴装帧情况，题跋情况，包括它的印张情况，作为附录，穿插在图录当中，都要一览无遗地告诉我们的读者。这样在内容上，具有相当的优势。在印刷上，采用了国内最为现代的印刷技术，包括厂家，包括编辑，包括陈列设计，陈列设计当然是从大展角度来讲，这个书的装帧设计、电脑制作，在方方面面大家共同努力下，印刷已经完成，现在已经进入到后期的装订阶段。锁线机在装订阶段非常重要，所以印刷厂专门从国外进口了一台价值100万人民币的锁线机，专门为这本书装订。我相信，这本书的出版，在我们博物馆大展的图录当中肯定是姣姣者。这都说明了我们展览的份量之重。图录当中有三张拉页，这个拉页对于上海博物馆、北京博物院和辽宁省博物馆来说，都是上品、精品、极品。比如说大家比较熟悉的《韩熙载夜宴图》，确实色彩精美，它描述了回来后的失落，画得非常精彩，人物非常多，它是一种连环画式的，一幅幅前后连贯，人物神态非常传神，连环式的图录由人物的神态串接起来，显示了完整性，这个拉页非常完整，按一比一的比例印制。另外，辽宁博物馆和故宫博物院也有两张拉页，比如李公麟的《放牧图》，确实场面非常大，比如《簪花仕女图》，也是色彩非常漂亮，在人物画当中都是高一份的，令人过目不忘。《放牧图》、《簪花仕女图》和《韩熙载夜宴图》，这三张拉页在图录中的出现，增加了这份图录的份量。我想图录是一回事，关键还是大展。有这些精品极品作为垫底，可以说这个大展托起了一部书画的历史。

　　同时要说明的是，我仅仅是介绍了本次大展的几件书画作品，是否可以这样讲，每件书画作品都是精品、极品，每个人物都是带有经典意义的人物。这样零距离地与我们的古代书画对话，至少有这样几个意义：一是可以零距离地直面书画精品，直面千年的丹青，这样的欣赏条件不是一般的观众能够拥有的，从这个意义上来讲，也是我们的一种福份，文化上的一种福份；另外这么多的书画济济一堂、欢聚一堂，也便于我们进行一些文化传承方面的、源流方面的对照性的研究，如果有的观众，包括中外方面的绘画研究，也提供了一种现场的氛围；加上我们的千年遗珍的国际学术研讨会，由于大师的介入，面对的是千年的丹青，加上我们空前的热情，有一种文化现场，那么这个展览与研讨会的影响一定是深远的，这一点是无用置疑的，也肯定是一种共识。

　　最后我想简要谈一下。这个展览展期是从11月底到明年的1月6日，在这个三四十天的过程中，我们的读者，特别是上海市民一定会热烈响应。另外据我所知，我们的周边省市，包括国内的其他省市，甚至国外、海外的一些专家学者，都会专程来看这个大展，专程来参加个学术研讨会。那么，这对于上海这座城市的意义在哪里呢？我想是不是可以这样来理解。最近陈良宇市长有一个非常精彩的论坛，主题是把上海作为一个世界级的城市来定位，我想这个定位也是贯彻十六大的重要精神，也是从怎样进一步地打造上海精品品牌出发。因为上海近年来，都是向国际大都市这样一个目标迈进的，现在世界级的品牌，显然在国际大都市这样一个定位基础上又往上上了一个台阶。那么，我们搞文化与文博的管理者就要思考，怎样使我们的文化文博事业能够作为上海世界级城市发展过程中亮丽的窗口，也就是要寻找我们新的定位，更高的定位，这和十六大的精神是高度一致的，就是工作要有新的思路，各项工作的改革要有新的突破与举措。从开放来讲，有一个更新的局面。我们的目标是世界级的，我们的文化文博定位当然要和这个城市的发展定位相一致。那么从这个意义上来讲，我们的三大问题，有现代化的问题，简而要之，我们传统意义上的收藏管理部门，应该明快地提出，它是依托于高新技术的收藏保管功能；我们讲了多少年的研究功能，应该明快地提出，形成我们学科发展优势的研究功能；我们多年来提到的社会教育功能，也应该明快地提出，面向现代社会的适应现代人需求的社会教育功能。这三大功能是传统，前面的定语是现代的，简单的说，我们是要把传统的三大功能推向现代化，用现代化的三大功能带入到二十一世纪，因为二十一世纪已经到来了。在这样一个新世纪之中，我们寻找三大功能的新的定位，概括起来说，无非就是要寻找与世界级城市的定位相适应的文化文化博的定位。从这样一个高度与大背景下来理解，为什么上海博物馆、故宫博物院和辽宁博物馆三家大型博物馆强强联手，来推出这样一个世纪性的大展，它的意义与我们的思路是不言而喻的，也是在情理之中的。我衷心祝愿这次大展和千年遗珍国际研讨会取得圆满成功，我想一定会成功，因为有这么多的支持者也关心者，而且它本身具有相当的高度。当然在会务过程当中，我们上海博物馆全体员工和各个部门，一定会齐心协力使这个非常难得的大展和国际研讨会能够在中国书画发展史上占有它应有的地位。