名家谈国宝

72件国宝目录

书法篇：
1	晋王珣行草书伯远帖卷纸本行书纵25.1厘米横17.2厘米故宫博物院藏	王珣，字元琳，又字法护，琅琊临沂（今属山东）人。官至尚书令。工书，尤善行书，潇洒古淡。《伯远帖》为乾隆"三希"堂作品之一。笔画瘦劲，结体开张，风神飘逸。
2	晋王羲之行书上虞帖卷纸本草书纵23厘米横26厘米上海博物馆藏	王羲之（321-379，）东晋书法家，字逸少，会稽山阴（今浙江绍兴）人。官至右军将军，史称"王右军"，后世尊称"书圣"。《上虞帖》草书为唐人摹本，章法精妙，妍美秀丽，笔势健拔生动，虽然是钩摹本，钩填极精，极得右军之趣。
3	晋王献之鸭头丸帖绢本草书纵26.1厘米横26.9厘米上海博物馆藏	王献之（344-386）东晋书法家，字子敬，会稽山阴（今浙江绍兴）人。《鸭头丸》，草书二行十五字，全文为："鸭头丸，故不佳，明当必集，当与君相见。"通篇笔法灵动，书风流美，韵味酣足。
4	晋曹娥诔辞卷绢本小楷书纵32.2厘米横53.5厘米辽宁省博物馆藏	过去有人认为此卷是出自王羲之手笔，但是没有确实论证过。令人注意得是卷中上边，左右两边有梁、唐名人观赏后得落款，字迹看来可信，应该是唐以前得遗物。《曹娥诔辞卷》小楷书，较其他传世得晋人小楷名迹更有一种宽稳得风韵，笔法圆劲，结体淳古，是小楷中的名迹。
5	唐虞世南行书摹兰亭序帖卷纸本行书纵24.8厘米横57.7厘米故宫博物院藏	虞世南（558-638）唐初书法四家之一。字伯施，越州余姚（今属浙江）人。博达古今，得智永传授书艺，继承二王传统，外柔内刚，笔致圆融冲和而有遒丽之气。
6	唐欧阳询仲尼梦奠帖卷纸本行书纵25.2厘米横16.5厘米辽宁省博物馆藏	欧阳询（557-641）唐初书法四家之一。字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。书法学二王（羲之、献之），参以隶法，劲险刻厉，于平正中见险绝，自成面具，世称"欧体"。此卷书法，挺劲老道，有碑的厚重质感，又有帖的灵活流动。
7	唐怀素草书苦笋帖卷绢本草书纵25.1厘米横12厘米上海博物馆藏	怀素（725-785）唐代书法家。僧人。俗姓钱，字藏真，长沙（今属湖南）人。工书，尤擅狂草，兴到运笔如骤雨旋风，飞动圆转，变化莫测而又法度谨严。此帖运笔圆转相通，神采飞动，帖前有清弘历题签和引首，贴后有宋米友仁，明项元汴，清李佐贤等观后落款。
8	唐颜真卿行书湖州帖卷纸本行书纵26.9厘米横 50.2厘米故宫博物院藏	颜真卿（709-785）唐代大臣、书法家。字清臣，京兆万年（今陕西西安）人。此卷八行共四十八字。他的行书遒劲郁勃，阔达自在，书风明显区别于二王（羲之、献之）和唐初诸家。
9	唐杜牧行书张好好诗卷纸本行书纵28.2厘米横162厘米故宫博物院藏	杜牧（803-852）唐代诗人、书法家。字牧之，京兆万年（今陕西西安）人。后人称为"小杜"。此卷，麻纸四接，行书共四十八行，每行八字不等，内容为五言古诗，叙述歌妓张好好流落风尘得不幸遭遇和作者得感伤情绪。书法雄健浑厚，笔势飞动，深得六朝人遗风。
10	唐孙过庭草书千字文第五本卷纸本草书纵25.7厘米横 82.5厘米辽宁省博物馆藏	孙过庭唐代书法家、书学理论家。字虔礼，一作名虔礼，字过庭，吴郡（治今江苏苏州）人。博通古今，独秀文华。真、行、草均能，尤以草书著名，师法王羲之。此卷运笔流畅婉转，线条粗细变化多样。行云流水，给人一种灵动飘逸的感觉。全篇章法严谨，疏密得当。
11	唐高闲草书千字文卷纸本草书纵30.8厘米横311.3厘米上海博物馆藏	高闲唐代书法家。僧人。乌程（今浙江湖州）人。南宋陈思《书小史》称其善草书，师怀素。此卷草书写南北朝人所撰《千字文》共二百四十三字，点划之间意态秀发，运笔缓、速、动、静变幻不定。这是他在师承张旭，怀素的基础上，自运匠心，有所发展，自成一格。
12	唐摹王羲之-门书翰卷纸本草书纵 26.3厘米横 253.8厘米辽宁省博物馆藏	此卷全篇有落款的书家共六人，各摹王羲之一段书法。有意思的是，他们有的写行书，有的写小草，有的写草书，形制各不相同。用笔也各有千秋，有的用笔细腻，有的用笔圆劲，有的刚劲苍茫。把他们的作品放在一起观赏，真是别有风味。但是不同形制，不同笔法的书法放在一起看，还是比较的协调。
13	五代杨凝式草书夏热帖卷纸本草书纵23.8厘米横33厘米故宫博物院藏	杨凝式（873-954）五代书法家。字景度，号虚白、癸巳人、希维居士、华阴（今属陕西）人。此卷为信札，行草书八行，每行六字不等。此帖书法笔势飞动，浑然一体，凝重之中有潇洒得气象，卷后有宋王钦若，元鲜于枢、赵孟頫等人的题跋。
14	北宋欧阳修自书诗文稿卷纸本行书纵30.5厘米横66.2厘米辽宁省博物馆藏	欧阳修（1107-1072）字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。吉州庐陵（今江西吉安）人，诗稿的写作年代为嘉祐八年，此卷文稿前为〈欧阳氏谱图序〉原稿，后为〈夜宿中书东阁诗〉其律一首，此通篇笔势险劲，神采秀发。
15	北宋蔡襄楷书持书诗帖纸本楷书纵27厘米横 52.2厘米故宫博物院藏	蔡襄（1012-1067）北宋书法家。字君谟，兴化仙游（今属福建）人。工正、行、草书，也善章草。学虞世南、颜真卿，兼取晋人法，正楷端重沉着。行、草温淳婉丽。与苏轼、黄庭坚、米芾并称"宋四家"。此帖十二行，共一百二十三字，蔡襄此帖，字体端庄，笔法飘逸，运笔流畅。
16	北宋司马光宁州帖纸本楷书纵 32.7厘米横57.6厘米上海博物馆藏	司马光（1019～1083）字君实，陕州夏县（今山西省闻喜县）涑水乡人，世称"涑水先生"。此帖字体端方，结体周密，一笔不苟，点划独立，纯朴。用笔精纯，行笔从容，字态无一不周密，而又自然而然。
17	北宋王安石行书楞严经旨要卷纸本行书纵29.9厘米横 119厘米上海博物馆藏	王安石（1021-1086）字介甫，号半山，抚州临川（今江西临川）人。此卷书体端庄，结体严紧，用笔圆转，洒脱，字与字，行与行之间排列十分紧密。
18	北宋苏轼行书答谢民师帖卷纸本行书纵27厘米横96.5厘米上海博物馆藏	苏轼（1037-1101）北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，眉山（今属四川）人。此贴现存三十三行，三百六十字，帖首遗失十数行，作于公元1100年，苏轼从岭南北归，途经广东清远峡山寺时，写给其友人谢民师的一通复信，其主要内容是评论诗文的优劣。
19	北宋黄庭坚小子相帖纵55厘米横 58厘米上海博物馆藏	黄庭坚（1045-1105）北宋诗人、书法家。字鲁直，号涪翁，分宁（今江西修永）人。工书，擅行、草书。其用笔得之周子发（越），故遒健；周子发俗，山谷胸次高，故遒健而不俗。此帖，笔法精致婉转，自然朴实。
20	北宋米芾多景楼册纸本行书纵 52厘米横 74厘米上海博物馆藏	米芾（1051-1107）北宋书画家、鉴赏家。初名黻，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，后定居润州（今江苏镇江）。此册11开，一页两行，每行二字或三字，共五十字。大字行书横写。
21	南宋赵构行书养生论卷 25×620 上海博物馆藏
22	南宋陆游自书诗卷纸本行书纵31厘米横701厘米辽宁省博物馆藏	陆游（1125-1210）字务观，号放翁，山阴（今浙江绍兴）人。此卷八首自书诗稿，为陆游告退归里，与村中父老过从所作，具有浓厚的田园生活气息。为诗人晚年之作，书体潇洒遒劲，气势磅礴，清代为内府收藏。
23	南宋文天祥木鸡集序卷纸本小草纵 24.5厘米横 96.9厘米辽宁省博物馆藏	文天祥（1236-1282）字履善，又字宋瑞，号文山，江西吉水（今属江西）人。此卷章法极摹王羲之，笔法得力怀素，收纵有度，行笔流畅，如云轻寒树，虽然清疏挺竦，姿致淡远，但劲拔沉雄不足。
24	元赵孟頫行书秋兴赋卷纸本行书纵 23.5厘米横 261.5厘米上海博物馆藏	赵孟頫（1254-1322）元代书画家、文学家。字子昴，号松雪道人、水精宫道人。此卷行书，体势紧密，姿态朗逸，笔法圆转遒丽，较好得表现出一代大师赵孟頫的书风。
25	元鲜于枢行书韩愈送李原归盘纸本行书纵48.6厘米横 533.3厘米上海博物馆藏	鲜于枢（1256-1301）元代书法家。字伯机，号困学山民等，大都（今北京）人。工真、行、草，草书尤知名。善悬腕，笔力劲健，为赵孟頫所推重。此卷写于大德庚子四年，（公元1300）年，是其晚期成熟的作品，书法笔力遒劲，运笔自如。
26	元杨维桢草书七绝诗轴纸本草书纵 107.7厘米横 34.9厘米上海博物馆藏	杨维桢（1296-1370）元代书画家、文学家。字廉夫，号东维子，诸暨（今属浙江）人。以诗书画自遣，名重一时。书工行草，运笔清刚劲迈，纵横奇崛，自成面目。此轴作品四行除落款二十八字。字态变化多端，笔法时缓时急，运笔成竹在胸，是杨维桢的代表作之一。

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绘画篇：
27	隋展子虔游春图卷绢本设色纵43厘米横80.5厘米故宫博物院藏	展子虔，隋画家。渤海（今山东省阳信）人。擅画人物、车马、台阁、山水。这是我国存世最早一幅独立山水画。隋唐时期的中国山水画法尚保留着东晋南北朝表现物象的手法，但已经从"人大于山、水不容泛"的稚嫩状态超脱了出来。画面采用俯视取景方法，将远景、近景一同向中景集聚，使画面各物整体地统一在一个幅面中，具有一种"咫尺千里"之艺术效果。
28	唐阎立本步辇图卷绢本设色纵38.5厘米横 129厘米故宫博物院藏	阎立本（？-673）唐画家。雍州万县（今陕西省西安）人。擅画人物、车马、楼阁。这是一幅真实记录并再现一千多年前古代藏族与中原地区友好往来的历史画卷，其人物刻画十分细腻，体态比例适中，着装描绘精细。
29	唐韩滉五牛图卷纸本设色纵20.8厘米横139.8厘米故宫博物院藏	韩滉（723－787年），字太冲，长安（今陕西西安）人。工书画，极长于画家畜、田家生活题材。此画行笔粗放凝重，很好地表现出牛的形体和皮的质感，设色较为淡雅，也有助于表现牛的温顺习性。
30	唐周昉簪花仕女图卷绢本设色纵46厘米横180厘米辽宁省博物馆藏	周昉（约公元745－804年），字仲朗，又字景玄，长安（今陕西西安）人，是安史之乱后最著名的人物画家。此画描写春夏之交时节一群服饰艳丽的贵族妇女在庭园里游戏、赏花的闲逸生活片断。画风富贵华丽，浓艳辉煌，体形了宫廷赏玩的倾向。
31	唐孙位高逸图卷绢本设色纵45.2厘米横 168.7厘米上海博物馆藏	孙位，晚唐画家，生卒不详，会稽（今浙江绍兴）人。此图卷首有徽宗赵佶题"孙位高逸图"，所画乃东晋著名的"竹林七贤"，现只存山涛、王戎、刘伶、阮藉四人。画中四位高士席地而坐，各有侍者于旁侍候，背景衬以蕉竹树石，环境气氛静穆、雅致。
32	五代董源潇湘图卷绢本设色纵50厘米横141厘米故宫博物院藏	董源（公元？-962年）字叔达，江南钟陵（今江西进贤）人，后唐中主时任北苑副使，故人称董北苑，他的画风对元明山水画产生了重大的影响，被尊为中国山水画的鼻祖之一。此画面以平远取势构图，在平平淡淡的浑朴真实里"得山川之神气"。
33	五代董源夏景山口待渡图卷绢本设色纵 50厘米横320厘米辽宁省博物馆藏	作者选取江南渡口之景，江水蜿蜒而过，在群山中时隐时现。使山体结构变幻无穷，一洗山形的概念化之弊。本幅的尺寸和质地似乎可与《潇湘图》相接，有海外学者认为两图本系一幅，是董源《河伯娶妇图》中的两个段落。
34	五代董源夏山图轴绢本设色纵49.2厘米横 311.7厘米上海博物馆藏	此图的构图取势别于《潇湘图》，而以"高远"取势法画长卷式幅面。画中山峦累叠，连绵不断，"云雾显晦，岚色郁苍，护翠浮岚，草木葱茏，枝干劲挺，咸有生意。"
35	五代卫贤高士图轴绢本设色纵 134.5厘米横 52.5厘米故宫博物院藏	卫贤京兆（今陕西西安）人，为南唐内供奉，擅画山水人物。这是一幅故事性的山水图。画家以"高远"的山水技法来描绘汉代隐士的故事，取"相敬如宾，举案齐眉"的情节，表现梁鸿和妻孟光之间的情谊。作品以幽雅的环境与隐士夫妻的情感相映成趣。画中山势峻峭，构图严密，以干笔皴擦使得树木苍厚、山石坚硬。
36	五代顾闳中韩熙载夜宴图卷绢本设色纵28.7厘米横 335.5厘米故宫博物院藏	顾闳中（约公元910-980年）活跃于南唐时期，是后主南唐画院翰林待诏。全卷共分五段，每段中间隔以屏风。全画通过对宾主与乐舞伎之间纵情调笑、沉于声色的描绘，反映了韩熙载于特定时代的矛盾、空虚、苦闷的复杂心境。
37	五代徐熙雪竹图轴绢本墨笔纵151.1厘米横99.2厘米上海博物馆藏	徐熙五代南唐画家。金陵（今江苏南京）人。美风度。学丹青，颇具精思，此图描写江南雪后严寒中的枯木竹石，构图新颖，画法别致，富有变化，层次井然，描绘竹石覆雪的景象，石后粗壮大竹挺拔参天，苍劲有力。竹以线条墨色为主，工整精微而写实。
38	北宋李成茂林远岫图卷绢本墨笔纵 45.4厘米横 141.8厘米辽宁省博物馆藏	李成（919-967）五代宋初画家。字咸熙，系唐宗室后裔。世居长安，后因避乱迁居山东营丘，人称李营丘，尤以平远寒林著称。此图画法苍劲，笔墨厚重，拖尾有南宋向冰跋，称为李成作品。此卷流传有绪，尤为珍贵。
39	北宋郭熙幽谷图轴绢本墨笔纵167.7厘米横53.6厘米上海博物馆藏	郭熙生卒年不详。北宋画家。字淳夫，河阳温县（今河南省温县）人，是北宋北方山水画的代表性画家。《幽谷图》画雪后山谷景色,两边崖壁陡立，峡谷幽深，几支老树崛生崖壁。全图笔墨无多，取局部景致而表达出高旷的意境，是作者以淡墨取胜的杰作。
40	北宋王诜渔村小雪图卷绢本设色纵44.4厘米横219.7厘米故宫博物院藏	王诜（公元1048－1093年）字晋卿，山西太原人，精于绘画。《渔村小雪图卷》描绘白雪皑皑、寒气袭人的山川江河、群山草木。画中可以看到王诜接受李成、郭熙的表现技法，在"卷云皴"、"蟹爪枝"的基础上，更为精确细致地描绘自然物象的体态。
41	北宋王诜烟江叠嶂图卷绢本设色纵45.2厘米横166厘米上海博物馆藏	所画烟江远壑，高致旷逸，格调超凡。远水平沙，空旷浩渺之中，呈现出江天一色的空灵境界。徒壁层严之间，树繁叶茂，红绿相间，富有生气。山中多水瀑，梵寺，楼宇隐现于青山白云之间。
42	北宋崔白寒雀图卷绢本设色纵 25.5厘米横 101.4厘米故宫博物院藏	崔白生卒不详，字子西，濠梁（今江西）人，尤精花鸟。此画中栖枝的八只雀中，有向、背、俯、仰、正、侧、伸、缩、睡、鸣、倒挂、理羽等姿态，右边一只飞雀正往此处飞来，那神情似在寻找栖落之处，整个画面充满了生动的情趣。
43	北宋李公麟临韦偃放牧图卷绢本设色纵45.7厘米横 428.2厘米故宫博物院藏	李公麟（1049-1106）北宋画家。字伯时，号龙眠居士，舒州舒城（今安徽省舒城）人，擅画释道、人物、山水，鞍马成就最高。《牧放图》场面浩大，共有143人，1286匹马。画中每个牧人形象神情各具特征，马匹的形体、动态无一不经过认真刻划.
44	北宋赵佶柳鸦芦雁图卷纸本设色纵34厘米横 223厘米上海博物馆藏	赵佶（1082-1135）北宋画家。即宋徽宗，擅画花鸟、山水、人物，以精致工细著称。画风艳丽，形象刻肖逼真，相传用黑漆点鸟睛，尤见生动，有天纵之妙。这是《柳鸦图》的下半部分。此画以墨为主，作"没骨"画法，构图布局疏落有致，笔法简朴，生动自然。
45	北宋赵佶瑞鹤图卷辽宁省博物馆藏
46	北宋张择端清明上河图卷绢本设色纵24.8厘米横528.7厘米故宫博物院藏	张择端　生卒不详，字正道，东武（今山东诸城）人.《清明上河图》以其宏伟壮阔的幅画，真实地描绘了北宋宣和年间汴河及其两岸在清明时节的风貌。全卷所绘人物五百余位，牲畜五十多只，各种车船二十余辆，房屋众多，道具无数，场面巨大，段落分明，结构严密，有条不紊。技法娴熟，用笔细致，线条遒劲，凝重老辣，反映了高度精纯的绘画功力和出色的艺术成就。
47	南宋李唐采薇图卷绢本设色纵 27.3厘米横 90.5厘米故宫博物院藏	李唐生卒年不详。南宋画家。字晞古，河阳三城（今河南省孟县）人。擅画山水、人物，创格变体，开南宋一代风气。《采薇图》画殷商贵族伯夷、叔齐，不食周粟，隐居于首阳，以采薇助食度日，以至饿死于深山的故事。人物性格刻划细腻、精微，表现了一种不屈不挠、刚直不阿的气概。
48	南宋赵构书马和之绘唐风图卷绢本设色纵28.3厘米横46厘米辽宁省博物馆藏	马和之南宋画家。钱塘（今浙江杭州人）。高宗绍兴（1131-1162）时进士。此卷取材于《诗经·唐风》，以晋国民间对统治者的各种反映为主题，用笔简练，线条多变，画中人物刻画细腻，栩栩如生。
49	南宋梁楷八高僧图卷绢本设色每幅纵26.6厘米横 64厘米上海博物馆藏	梁楷生卒不详，东平（今山东东平县）人，曾为宫廷画院待诏，画技不凡。此图为绢本，共八段，设色，绘古代名僧故事。画法不同于"减笔"，是比较精细工整的一种。
50	南宋徐禹功雪中梅竹图卷绢本水墨纵30厘米横 122厘米辽宁省博物馆藏	徐禹功（1141-？）南宋画家。布衣，自号辛酉人，江西人。工画梅竹，得其潇散之趣。《雪中梅竹图》，铁幹嶙峋，花朵肥绽，映竹三竿，节叶纷披，俱以水墨烘晕，若傲雪凌霜之景。


51	南宋李迪雪树寒禽图轴绢本设色纵116.1厘米横 53厘米上海博物馆藏	李迪生卒不详河阳（今河南孟县）人，此画面紧扣"雪""寒"二字，表现一株枯树立于雪中，树叶已荡然无存，树杈疏落有致地指向天空，旁边留白，以示积雪。枝上栖一只小鸟，浅淡的色调传达出一个关键的"寒"字，又与以墨染暗的天空形成强烈而不刺眼的对比，使人观之第一眼便落在"寒禽"身上。
52	南宋朱光普江亭晚眺图页绢本设色纵 23.9厘米横 24.4厘米辽宁省博物馆藏	朱光普南宋画家。字东美，汴（今河南开封）人。工风俗画，取农家迎妇、村田乐为题材，民间喜之。此册页画初夏江村水榭中一人独坐，回首闲眺，江岸竹木葱郁，岸边停靠轻舟一叶，江水平远，景物幽雅。是朱光普的代表作品。
53	南宋赵大亨薇亭小憩图页绢本设色纵24.5厘米横25.5厘米辽宁省博物馆藏	赵大享资料不详，传说他曾侍候宋代画家赵伯骕兄弟，长期耳濡目染，心摹手追，终能自得其法，遂以画而成名。此图描绘山中隐居生活，山峰脚下，庭院凉亭，两棵挺健的紫葳叶茂花繁，玲珑石点缀其间，凉亭中一人在床上休息，一派幽静，清旷之气。表现一种清凉爽适的超凡脱俗的情致。
54	南宋夏圭雪堂客话图页绢本设色纵28.2厘米横29.5厘米故宫博物院藏	夏圭生卒年不详。南宋画家。字禹玉，钱塘（今浙江省杭州）人。擅画山水、人物，构图剪裁独出匠心，有"夏半边"之称。在此图中，画家把主要景物置于左半部分，粗阔的秃笔勾皴山石竹木，甚至屋宇小舟，一切在不经意中显出神气，一种野逸、静谧的诗意随笔而生。
55	南宋李嵩骷髅幻戏图页绢本设色纵 27厘米横 26.3厘米故宫博物院藏	李嵩（1166-1243）南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人。擅画人物、佛道像，尤擅界画。画幅的核心主题是生死转化和因果轮回，画家将画一分为二，生死各半，左边画一大骷髅，头戴帽子，身着色衣，关节以线穿连，含有死之意，右边画一小儿，手足着地，带有生之欲。
56	南宋马麟郊原曳杖图页绢本淡设色纵23.3厘米横23.7厘米上海博物馆藏	马麒南宋画家。著名画家马远之子，钱塘（今浙江杭州）人。独步一时。工画人物、山水、花鸟。此图用笔圆劲有情趣，山坡上一老翁手拄拐杖，一书童紧随其后，全图一派江南山水景致，用笔疏松，点叶轻松自如。
57	金杨微二骏图卷绢本设色纵 24.8厘米横 80.8厘米辽宁省博物馆藏	杨微，史传失载。本图卷尾部楷书题款（大定甲辰系公元1184年）高唐杨微画，才知道作者是东平府博州高唐（今山东省高唐县）人，估计此人可能是为金宫廷服务的画匠。此图描绘一放马人，骑一骏马驯服一匹野马的场景，马背上此人神态栩栩如生，两马，前面一匹昂首想挣脱套马绳，后面一匹俯首，显得很服从牧马人的样子。两马皆强壮，且形态各异。
58	元钱选浮玉山居图卷纸本设色纵29.6厘米横98.7厘米上海博物馆藏	钱选（公元1239-1301）字舜举，号玉潭，别号巽峰等，吴兴（今浙江湖州）人，他的山水画，大多以青绿为主，而《浮玉山居图》却以淡设色辅助水墨而成，是他山水画中的代表作。他独特的表现方法，突破了前人青绿山水的传统模式，画中的山石，不再用勾填法，而是直接在山石堆撂的几何形体上，顺势皴、擦、点、染，具有一种浑拙朴实而又雅至清秀的艺术效果。
59	元赵孟頫洞庭东山图轴绢本设色纵61.9厘米横27.6厘米上海博物馆藏	赵孟頫（1254-1322）元画家。字子昂，号松雪道人,浙江湖州人。擅画人物、鞍马、竹石、山水。画中以柔和设色，润泽的笔调，表现南国山水面貌。尽管图中山石尚有董源"披麻皴"的影子，设色也可从唐人青绿传统中找到痕迹，但它已不再是古代传统技法的翻版，而是在前人基础上建立自己对于笔墨技法的新认识和新感受，并创造一种明净清雅的浅绛山水画法。
60	元赵孟頫水村图卷纸本墨笔纵24.9厘米横 120.5厘米故宫博物院藏	此图描绘的是江南的景致，一派平淡天真的情趣，在赵孟頫以前的作品中是不多见的，让人想起了董源的画风，但其画的树法却有元人的风格。
61	元高克恭春山欲雨图轴绢本墨笔纵 107厘米横 100.5厘米上海博物馆藏	高克恭（1248-1310）元画家。字彦敬，号房山，维吾尔族，祖籍山西大同，居大都（今北京）擅画山水，以云山著称于世。此图绘写江南一带山水，平淡天真的情趣。远山在云雾间时隐时现，山石多以横点皴之，远处房屋隐约在树林之中。全图很好的再现了春雨迷濛的景致。
62	元任仁发秋水凫鹥图轴绢本设色纵114.3厘米横57.2厘米上海博物馆藏	任仁发（1254-1327）字子明，号月山道人，松江青龙镇（今上海市青浦）人，元代画家。工书法。擅画人物、花鸟，尤精鞍马。此图描绘花鸟，格调优美，时接受了南宋院体的创制。与他描写人马的传统画法有所不同。在传世的任氏作品中，为仅有的佳作。此图色彩明丽，描绘精细工致。
63	元李士行竹石图轴绢本墨笔纵170厘米横 92厘米辽宁省博物馆藏	李士行（1281-1328）元代画家。字遵道，大都（今北京）人。善画竹木，画品高雅，此图以几竿叶盛茎劲的修竹与秃石，掩映成趣，间以浓墨画出地坡，小草和二三荆棘，增加了不少生趣，其笔墨沉着清润，淋漓尽致，枝叶挺秀，得写生妙趣。
64	元黄公望天池石壁图轴绢本设色纵139.4厘米横57.3厘米故宫博物院藏	黄公望（1269-1354）元画家。本姓陆，名坚，江苏常熟人。擅画山水.此图以浅绛法为之，即勾皴之后施以浅淡赭石和花青，这种效果即反映出文人画清逸之意，又切合江南明丽秀润的山水特点。这一创造不仅为画界所推崇，而且对后世的山水画发展具有重大、深远的影响。
65	元吴镇渔父图卷纸本墨笔纵33厘米横 651.6厘米上海博物馆藏	吴镇（1280-1354）元画家。字仲圭，号梅花道人、梅沙弥等，浙江嘉兴人。擅画山水、墨竹。师法董源、巨然，又融汇南宋院体山水画的某些技法，自树一帜。此图描绘江南山壑连绵的景致，长卷分成十数段，每段都有一叶小舟，舟上渔夫姿态不一，有的在捕雨，有的在划船，有的在休息。此种构图在长卷中是不多见的。
66	元倪瓒渔庄秋霁图轴纸本墨笔纵96厘米横47厘米上海博物馆藏	倪瓒（1301-1374，或作1306-1374）元画家。原名珽，后改瓒，字元镇，号云林子、幻霞子、荆蛮民等，江苏无锡人。擅画山水、墨竹。构图中的"一水两岸加天空"已是他固定的模式，而山石皴法从披麻皴过渡到"折带皴"，表明云林山水完成了蜕变的全过程，开始进入个性化，风格化的创作阶段。
67	元王蒙青卞隐居图轴纸本墨笔纵140.6厘米横42.2厘米上海博物馆藏	王蒙（公元1298-1385年）字叔明，号香光居士，吴兴（今浙江湘州）人，此图画吴兴卞山之景观。画中曲盘直上的山峰，表现出一种势不可挡的气势，给人以强烈冲击，体现出画家把持千山万水的雄伟韬略。
68	元王蒙葛稚川移居图轴纸本设色纵139厘米横 58厘米故宫博物院藏	此画表现江南山川草木蓊郁、湿润的景色；画得密、画得满，非常饱满、丰厚，但仍感画面灵透、清新，而绝无迫塞的感觉。创用"解索皴"，用笔屈曲，线条较长，枯润相间；又用"淡墨勾石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀。
69	元唐棣松阴聚饮图轴绢本设色纵141.4厘米横97.1厘米上海博物馆藏	唐棣（1296-1364）元代画家。字子华，湖州（今属浙江）人。工画山水，得赵孟頫指授，并师法李成、郭熙，善于布置景物，点缀人物尤佳，笔力坚硬，画风清森华润，犹存宋人遗法。图绘郊野聚饮情景, 清江如练，老树成荫，村野逸士，聚于江渚，开怀畅饮。
70	元王渊竹石集禽图轴纸本墨笔纵137.7厘米横 59.5厘米上海博物馆藏	王渊，元代画家，字若水，号澹轩，钱塘（今浙江省杭州市）人。其绘画比较全面，人物、山水、花鸟无不精工，尤善画花鸟。此图绘有两只锦鸡。一石居于图中，石后有棵翠竹。多只小鸟停歇于翠竹之上，一派生机勃勃的景象。
71	元佚名民物熙乐图轴辽宁省博物馆
72	元王冕墨梅图轴纸本墨笔纵68厘米横 66.7厘米上海博物馆藏	王冕（公元1287-1359年）字元章，号煮石山农，会稽（今浙江绍兴）人，王冕能诗善画，特别精于梅花，以胭脂作没骨梅花，对后世画梅影响甚大。此墨梅倒出数枝，繁茂的枝干，密集的花朵，清气袭人。"宋人画梅大都疏枝浅蕊，至元煮石山农，易以繁花千丛万簇，倍觉风神绰约，珠胎隐现，为此花别开生面。"