圆明园画家村红火于20世纪90年代初，消亡于鼎盛之中。那时的圆明园画家村,被身在其中的艺术青年奉为中国前卫艺术的“革命圣地”。可是1995年的5月下旬的一天，一个画家醉意中当着十几个艺术家和艺术朝拜者们的面，把他的尿撒到了餐桌上。这一尿，使他先后两次被拘留，并直接导致了圆明园画家村群体为政府不容，遭到集体驱逐。

　　宋庄艺术村，始于1994年，由批评家栗宪庭和方力钧等业已成功的艺术家牵头购房置业。1995年，因圆明园画家村的被解散，成就了以圆明园艺术家为主艺术人群的向宋庄的集体大迁徙。

　　时至今日，宋庄形成了颇具规模且不断扩张的自由艺术家群落。今天，宋庄47个村里有12个村住着艺术家，以小堡村为核心，聚集了来自全国各地的近千名自由职业艺术家及相关产业的文化人士。

　　小堡村的房舍于1995年7月便停止外售，那里住着多是早期迁来的成功画家。

　　所不同的是，在圆明园画家村，画家村是大树，画家们是猢狲；而十年后的宋庄，成功的圆明园画家和批评家是大树，那些落难的圆明园穷画家们是寻找可以庇护自己的大树的落难猢狲。

　　谁缔造了现在的宋庄

　　如果在“宋庄”中剔除“圆明园”这一特有元素，它将只是在北京周边的众多艺术家村落中的一个。也正因为这个背景，宋庄既是圆明园画家村之子，也是当之无愧的中国当代艺术思潮的生态博物馆。而在宋庄的艺术家方力均，既是圆明园画家村的第一批画家，又是宋庄艺术村的缔造者之一，也是新中国革命现实主义传统在当代艺术中的转基因传人。

　　方力均

　　方力均，1963年生，河北邯郸人。其代表的“玩世现实主义”作品所呈现出的“无聊情绪”和“一点正经都没有”的“泼皮幽默”风格在国际画坛上卖出了高价。对于他在中国当代美术圈的影响，可引用北京某杂志对90年代期间艺术家的总结：“如果承认90年代中国的文化氛围有点沉闷，那么90年代的中国艺术是个意外。中国艺术家们以不同以往的方式和身份进入了中国的文化结构和国际艺术运动，在这当中最具广泛影响和地位的首推方力均。”

　　在宋庄，另一个起决定性作用的人，当属栗宪庭了。栗宪庭，1949年生，祖籍也是河北邯郸。从上世纪80年代开始，关注和推介当代艺术，而在今天他已经是艺术圈中公认的“教父”。

　　中国前卫艺术史上的那些重要名词，诸如“政治波普”“玩世现实主义”以及后来的“艳俗艺术”，都是由栗宪庭赐予的。而这些名字，在今天已经成为中国当代艺术不可缺少的符号。

　　从改革开放始，先后出现了“乡土美术”“伤痕美术”和极具现代主义倾向的“上海十二人美展”，以及曾引起轰动的“星星美展”，使得那些当年还名不见经传的“艺术家”们开始崭露头角。他甚至在那个写实主义一统天下的时代，在杂志上做了整整一期的“抽象主义”，想以此去颠覆“写实”。“85美术思潮”“新文人画”等就是当年最为著名的策划。从那时起，栗宪庭就开始关注居住在圆明园的被人称为“盲流艺术家”的自由画家们，使这些艺术家开始被外界所熟识。

　　在那些被他关注推介的艺术家当中，就有如今已经成为“大腕级”画家的方力钧等人。

　　后来，他更以自由策划人和独立评论家的身份继续推行着自己对艺术界的判断和想法，并独立策划多次颇有影响的艺术展，由此逐步奠定了其“教父”的地位。

　　今天，当我们再次对宋庄艺术为代表的中国当代艺术现象进行盘点的时候，不难发现，如今的艺术家许多的作品无不体现着这个经历坎坷的“教父”心灵深处的对世俗的愤愤不平，他们反过来实践并成就了评论家的艺术观念。

　　很多人都知道，在画家村的艺术青年们只需要掌握好村中游戏规则便可衣食无忧，没人在乎你是否真的懂艺术。从这个意义上说，谁超度了这个老教父，谁就超度了中国当代视觉艺术。

　　摘自《央视国际》