传统意义上的生活陶艺制作技艺一般都是以师傅带徒弟的方式世代传承下来的，他们所具有的朴素的造物思想，以及对器皿美的认识也是从师傅那里学习得来的。因此，手工艺人沿袭着传统的造物理念，并不断在手工技艺方面孜孜以求。在他们的思想意识中，碗就该是圆面积的，如果把碗做成方形，就不是碗了。因此，在传统生活陶艺的制作中，手工艺人都试图把器物做得尽善尽美。由于手工艺人与生俱来的朴素的造物思想，并通过制作付诸产品中，使产品表现出质朴和拙味。这类产品的制作和生产一般采用当地的原材料，设备简陋，原料加工不精，从另一个 角度上增添了产品的朴实之美，有着浓厚的乡土气息。产自民间的生活陶艺在一定的时期内都有着相对稳定的风格。由于个体作坊 的生产规模一般来说都较小，而且生活陶艺的使用对象相对稳定，因此，器形和装饰以沿袭传统的样式为主，很少创新。当也有一些个体作坊以生产高档的手工日用器皿为主。这类作坊无论过去还是现在都有，如景德镇和宜兴就有很多这样的个体作坊。这类作坊生产的器皿除了用于日常使用外，更多的是用于观赏和收藏，造型和装饰以仿古为主。

　　由于生活陶艺的生产制作所采用的材料不同，产品所表现出的风格也各不相同。有以陶为原料进行生产和制作的器皿，如人家所熟悉的瓦罐、大缸等，这类产品风格粗犷、奔放,有以瓷为原料进行生产和制作的器皿，这类产品的风格则细腻、含蓄。

　　近年来，由于陶艺家的参与、生活陶艺的创作风格呈现出多元的发展面貌。

　　首先，在造型语言的处理上大大拓展了传统生活陶艺的表现范围。它的形制不再局限于同心圆的范围中，而是表现出时代特征和陶艺家的个性。陶艺家把现代陶艺创作中的造型语言和理念运用到生活陶艺的制作中，而且，在成型手段上 不再局限于手工拉坯，而是结合作品的风格，采用不同的成型手段（诸如泥板成型，手捏成型以及多种成型手段的综合运用等），大大丰富了生活陶艺的造型语言。

　　其次,在装饰的表现上改变了传统生活陶艺风格单一的面貌。陶艺家在进行生活陶艺的设计或创作时，是凭借生活陶艺的“用”为媒介来表现对泥的感悟，因此，在他们的这类作品中，能让人感觉到陶艺家的实验性品格。各种釉色的综合运用，刻、划、画等各种装饰手法的综合表现，以及器皿表面各种肌理效果的处理等，充分体现了陶艺家的创新意识。因此，在他们的这类作品中，能让人感觉到陶艺家的实验性品格。各种釉色的综合运用，刻、划、画等各种装饰手法的综合表现，以及器皿表面各种肌理效果的处理等，充分体现了陶艺家的创新意识。因此，在他们的作品中，我们经常能看到捏、压、拍打所留下的指纹或工具的纹理，以及碗口、杯口等有意识的扭曲变形等，这些痕迹的自然呈现给人以亲切感。尤其值得一提的是对色釉的运用，陶艺家们在进行生活陶艺的制作时，着意于色釉自然肌 理的表达，并刻意在作品中保留火的自然痕迹，力图通过作品流露出的自然纹理来打动观众。

　　现代陶艺在创作形态上所具有的多元化和包容性，使陶艺家手中的生活陶艺也呈现出了多样的品格。传统陶艺中那些被认为是缺陷的肌理，如缩釉、变形、开裂，或是釉色不均等，在陶艺家的作品中，经常被有意识地利用，有的甚至被夸大地加以运用。实验性缺陷肌理的利用，使这类作品表现得更为天然和率真。另一方面，使这类作品表现得更为天然和率真。另一方面，这种天然的美感是陶艺家有意设计的，与手工艺人的自然流露有着本质的不同。透过造型和釉色所呈现出的张扬个性特征是传统生活陶艺所不能相比的。

　　由于每个陶艺家的艺术追求和对泥的语言理解不同，因此，他们的作品呈现出的风格千差万别。有的偏重于设计理性的美，有的偏重于情感的自由表现。总之，现代生活陶艺的创作丰富了传统生活陶艺的表现语言，并朝着贴近生活、符合现代都市人趣味的方向发展。

　　由于众多陶艺家的参与导致的生活陶艺的文化内涵及其所表现出的外观形象的变化，使生活陶艺的使用对象也发生了根本性的变化。传统意义上的生活陶艺，可以用“粗瓷大碗”来形容，它的销售对象多为农村家庭，部分是城市居民。这类由手工艺人生产的生活陶艺在农村集市上可以随处买到、较为便利。另一方面，由于长期以来养成的使用习惯，广大农民还是 很乐意购买这类产品，如现代乡村依然多见的大瓦罐、四系壶、蓝边碗以及盐罐等。

　　近年来，由于人们消费观念的改变和审美能力的提高，对生活陶艺的认识也有了进一步的提高。快节奏、高度紧张的都市生活，使人们渴望回归人的本体并自由宣泄情感。但事实上，生活和工作中到处充斥着的却是高度理性化的产品：笔直的钢筋混凝土建筑，规整度高、釉色无瑕的产业陶瓷以及玻璃、塑料和不锈钢等材料制成的其它制品。高度理性的世界与人们渴望得到的情感形成了极大的反差，它从另一个方面扼制了人们情感的自由表达，因此，很多人开始把注意力放在质朴、自然的生活陶艺上。在历届博览会上，陶艺摊位上的生活陶艺中 都备受青睐。这些购买者所看中的是生活陶艺透出的亲切感和自然情怀。在朋友家中，我们经常能看到手工制作的茶具、手工制作的烟灰缸，抑或是个性十足的花器。目前，国内的很多高档餐馆中， 都市用手工制作的餐具，而国内的许多茶楼几乎清一色地使用手工制作的茶具。这些餐馆和茶馆都试图以手工的生活陶艺来营造一种亲和感，并以此打造餐馆和茶馆的品牌和个性。当然这类生活陶艺一般是由陶艺家参与设计或制作的。由此，我们可以看到，作为与大众生活密切相关的生活陶艺一般是由陶艺家参与设计或制作的。由此，我们可以看到，作为与大众生活密切相关的生活陶艺随着大众消费水平和审美水平的提高已日益进入大众的生活，并装点着人们的生活。

　　由于陶艺家的参与和介入，生活陶艺的制作由手工艺人赖以养家糊口的手段，逐渐演变成为陶艺家表达个人情感和思想的载体。这种内在文化的墨迹基于大众审美水平自觉的基础之上。但必须说明，陶艺家无决改变传统生活陶艺原有的文化品格，他们只是借用了它的“实用”的外在形式来传达个人的思想和情感。

　　从某种意义上来说，生活陶艺只是文化人的消费，它体现的是一种文化现象，生活陶艺的普及有待于大众审美水平的自觉。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　吕金泉 东南大学艺术学系博士研究生
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　张景辉 景德镇陶瓷学院设计艺术学院副教授

　　摘自《联合陶瓷网》