一幅目前市场价值当逾千万的高 151 厘米，宽 362 厘米的书画大师张大千巨制《碧嶂白云图》将现身第十届上海艺术博览会。该画作于 1945 年，即大千先生敦煌归后的第二年，是他存世的四十年代的大幅青绿山水画之一，画面结构严谨，气势恢宏，丛林葱郁，疏密有致，山川雄秀，草石华滋。用笔已在以前单纯的飞动俊逸中增加了浑厚遒健，达到炉火纯青的境界。体现了敦煌艺术对大千早年野逸派笔墨技法滋养后而形成的特别韵致，生动地代表了他这一时期山水画的成熟画风。

　　大千先生曾于敦煌临摹了大量大型壁画，这便使他在绘制巨作时更显游刃有余。返川后， 1945 年的夏天，大千一直居住在成都昭觉寺，在那里他创作了多幅巨制作品，这在他赴敦煌之前是少有的。据叶浅予先生回忆当时的情景，大千先生曾以四张丈二大纸，仅一天时间便画了一堂《荷花》通景，对他作画的如此气派和神速，叶浅予大为惊奇与赞叹。所以，乙酉夏（ 1945 年夏）所作的《碧嶂白云图》也应是在成都昭觉寺内完成的。

　　大千先生在画幅左上部题曰：“碧嶂遥隐现，白云自吞吐。空山不逢人，心静即太古。石田翁句。昔人称吴仲圭师巨然得其笔，王叔明得其墨，予此纸以北苑《夏山图》笔法求之，所谓上昆仑寻河源也。” 吴仲圭和王叔明即“元四家”中的吴镇和王蒙。这段跋语在当时大千先生的诸多画幅里经常出现，而跋语所言“昔人”正指董其昌。如果说大千先生创作《碧嶂白云图》是“上昆仑寻河源”，那么， 1968 年创作的巨制《长江万里图》也仍然与《碧嶂白云图》的章法笔法有相似和共同处，这种相似和共同处始终贯穿在他山水画的成熟期和后期（包括泼墨泼彩）的作品中，这就是他终身企仰的昆仑河源。

　　据有关资料显示，在海内外的艺术品市场上，像如此大尺幅的大千先生四十年代的作品并不多见。由于张大千的主要市场在海外，历年曾屡创拍卖纪录，但内地市场张大千的作品最高成交价尚不及齐白石、傅抱石等同时代名家，这便导致拥有张大千精品和代表作的藏家不肯轻易让藏品露面，大幅精品更是难能一见。