书籍，尤其是规划方面的论著，往往言之无物，对此我们已经司空见惯。它们经常讲述各种流线，诸多的商业结构，各类人口及其居所，即所谓的“大都会”。但通常是言之凿凿，失之泛泛。

　　我们故而欣然而惊讶地被这一群年轻中国建筑师对“大都会”的观察而吸引。他们原本有理由安分地解析那些相似的东西：那些试图标新立异却没有成功的相同的玻璃幕墙，相同的几何结构。他们原本也可以向我们讲述这“大都会”的城市尺度，以及近年来城市无序的扩展与分解形成的巨大的平面的（偶尔是竖向的）迷宫。他们本来能够向我们炫耀一幅现代的图景——强烈的中国的躁动。然而，他们选择了向我们讲述色彩、风格、起伏、肌理以及空间。简言之，正如Marcel Duchamp及其后的超现实主义者，更侧重“滞后”的一面。

　　他们所关注的，所衡量的、所关怀的，那些我们自己也通常都很难看清的，是那些墙、那些砖和那些铸铁：不同于那些经过建筑工人的手镶嵌在艾菲尔铁塔或亚历山大三世桥上的墙、砖和铸铁，而是玛莱街区和中央市场街区的方砖，更是亚美尼亚教堂白色抹灰中拜占廷式的镶嵌饰；还有那充斥着纷繁喧嚣的品牌下的市场的悠闲……他们对巴黎的审视是确凿的：让我们想起Bernin尤其是他偏向负面的描述，就象刚起床头发乱糟糟的样子。他们也不完全是消极的——相对于David Mangin为中央市场改建设计的巨大的采光顶，他们更喜欢库哈斯（Koolhaas）设计的光的多彩和魔幻。显而易见，厌倦了古典主义，他们敬而远之。但是，在这样一座个性不再向现实妥协的城市中，对其优劣的诊断都是令人愉快的。同样，中国的城市也应当在一定的时候，接受这同样的审视。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Bruno FORTIER
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 BELLEVILLE建筑学院教授
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 法国建筑科学院院士
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 2002年法国城市规划大奖得主