最佳影片：《芝加哥》

　　最佳导演：马丁·斯科塞斯

　　最佳男主角：杰克·尼科尔森

　　最佳女主角：尼科尔·基德曼

　　最佳男配角：克里斯·库帕

　　最佳女配角：梅丽尔·斯特里普

　　最佳外语片：《阿马罗神父的罪恶》

　　奥斯卡提名名单是一滩死水，所以奥斯卡获奖名单也不可能死水微澜。

　　13项提名的《芝加哥》怎么看也没有帝王之相，2002年美国电影就没有帝王之相，一个国家的创伤是需要歌舞升平来麻痹的，《红磨坊》显然不够疗伤。《纽约黑帮》的马丁·斯科塞斯不如《对她说》的佩德罗·阿莫多瓦，当然也不如不顾自己童年纳粹梦魇《钢琴家》的罗曼·波兰斯基，与用三个不同时代女人的一天来讲述女性思潮的《时时刻刻》导演斯蒂芬·戴德利，将《芝加哥》神化了的罗伯·马歇尔，以及极度推崇影片情节化的《关于史密特》的导演亚历山大·佩内相比，不过是多了十几年奥斯卡的冤情。奥斯卡善于在微妙的时刻下台，因为再次用最佳导演来“调戏”斯科塞斯是一件损人不利已的事。

　　尼科尔·基德曼不同，她其实与朱利亚·罗伯茨很相似。给漂亮的又能在屏幕前恰如其分地自毁形象的女人一个奖励，也是件皆大欢喜的事情，罗伯茨没有得奥斯卡影后的时候，大家都以为她已经是了。像杰克·尼科尔森、克里斯·库帕和梅丽尔·斯特里普，他们的资历和演技已经不能让人对他们说“不”了。

　　奥斯卡在最佳外语片上的传统便是出其不意，能在《黑暗中的舞者》和《天使艾米丽》受宠的2001年和2002年分别选择《卧虎藏龙》和《无主之地》，如果说奥斯卡还剩最后一匹黑马，那它一定诞生于最佳外语片。墨西哥影片《阿马罗神父的罪恶》的张扬更多是搭乘了《衰仔失乐园》的国籍顺风车，对于神父以及所代表的宗教的质疑，通过对外语片的表彰来进行肯定，不但保险而且能让自己不失深度。

来源：21世纪环球报道·明星周刊